日夜顛倒

忍不住KY一下

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【2009/06/06 18:14】 | 闲话 | TRACKBACK(0) | COMMENT(2)

意外的流泪

看一部台湾纪录片《不老骑士》，意外地看哭了。
这个片子说的是台湾一群八十岁以上的老人骑机车环岛的故事
其中一个老人的机场前面，挂着他老婆的画像
他说，以前每年，他都带着他老婆机车环岛
后来一次他老婆说，老了还带她出来吗，他说，只要没死，八十岁也会带她出来环岛
只是不久之后，“她就懒得呼吸了。”
二十年后，他站在他老婆坟头，问：
带你去环岛好不好？答应的话就给个允卦
他向天空扔出两个钱币，看着它们掉在地上，然后说：
我明白了。你放心吧。
就算死了也会带你去的，这就是夫妻嘛。
如果这句话让我们任何一个人来说，都是矫情又做作的。生死契阔，我们没资格讲。
但是他们不一样。
死亡对他们来说，就像是贴身的邻人，是每一个明天。
他这么说的时候，就像说明天要吃烧饼油条一样的口气。
于是这一刹那，我流泪了。

【2009/05/28 04:06】 | 第六频道 | TRACKBACK(0) | COMMENT(1)

为了不长草

今天，到了很怀念很怀念的地方
十几年都没再来过
阳光很好，二十多年，每一个拐角都没有变
只是小时候觉得很大的大门，变得很狭小
那条路，很多次梦里，都会走过
有一瞬间的恍惚

很多事，不想去想

【2009/05/18 15:02】 | 闲话 | TRACKBACK(0) | COMMENT(1)

树洞

从来没树洞过，但是偶尔人还是需要洞一洞的
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【2009/04/18 23:52】 | 闲话 | TRACKBACK(0) | COMMENT(3)

当纪录和故事消失了距离

回来掏碟，大小音像店都大大摆放着《二十四城记》。
贾樟柯何时变得如此流行，倒是想不到的事情。
拿回来看了，看完了，然后不知道该说些什么。
毫无疑问，这是一部贾樟柯的电影。依然是安静的镜头，在大时代背景下底层小人物微不足道的悲怆和伤痛，比影象更直接挑起回忆的时代歌曲。
巨大废旧的厂房，蓝灰色的制服，路边的烟杂店，消失的篮球场，真实的，几乎可以和记忆重叠。
然而，我没有像当初看《小武》、《站台》那样的感动。
它或者比前者更真实，因为它没有用故事片的方式，而是访谈纪录式。
式，是说它并不是，类似一个真假难辩的谎言。
开始很好，那个说话干部味的钳工，那个公车上掩泪而欢的女工。一群民工穿过马路，公车却在他们到来前开走。
一个个名字，档案式的经历，这是他们自己的故事。
然后出现了吕丽萍。
我曾经以为，会是一个人物讲述，然后演员表演的结构，但是我错了。
没有任何的说明和区别，她成为了叫做郝大丽的女工，然后开始讲故事。刹那我觉得被欺骗了：之前的那些讲述，是不是也只是虚构？
导演的手段开始展示：他不是在观察，而是在告之他的剧本。
这是故事片的手法，却披上了纪录片的外衣，在我看，这不厚道。
我不讨厌吕丽萍，甚至可以说喜欢，但是她在这里出现是不合适的。无论是过分标准的普通话，还是掩泪的动作，和之前的访谈相比，演员的痕迹太重了。
这也同样适用在陈建斌、陈冲、赵涛。不是说他们演得不好，但是只要他们在演，这本身就是一个失败。只要听到那标准的普通话和顿挫合宜的语调，你对导演的真诚就无法再给予信任。
另外就是那些诗句。那些诗本身是好的，但是，生活本身，并不需要这些诗化的描述。
我并不否认这部电影的优点。贾樟柯对底层人物的关注，对纯人类创伤的悲悯，对大时代下被牺牲被损害的那部分的着墨，依然流淌在这部电影中。污水中倒映的红色的推土机，反打的电视和人物，教室里的名人画像，那些收敛的镜头技巧，依然具有触动人心的魅力。
但是，贾樟柯最大的力量，对我而言，是对生活无限反复观察后，用自己方式重现出的感染力。是故事，却让你感觉到如纪录般真实和真诚的，力量。
当它不再承认是个故事，而将自己伪造成一个纪录片。当纪录和故事间，真实和虚构间，不再有距离。
我们又如何相信，在虚假的手法背后，导演号称的，对于生活的真实？

【2009/03/26 20:11】 | 第六频道 | TRACKBACK(0) | COMMENT(2)

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